DOWN BY LAW

最近的几期访谈似乎都多多少少扯到了房地产的事情，并且也看了不少相关的资料。所以我也来发表一下高论吧。

根据河南建业的胡葆森信誓旦旦的表示，他们的行业平均利润率其实并不高，大约是百分之十几。当然也会有个别的项目由于拿地的时候地价还很便宜，房子推出来刚好比较晚，赶上房价乱飙的时候，所以会有4、50%的利润率。但是平均来说并没有这么高，这个说法也在其他一些资料和访谈里被印证了。如果这个情况属实，可以导出两个问题，第一，房市的泡沫并没有想象中那么多，这和07年的股市可能不同，因此房市会不会像股市这样经历07疯涨之后在08暴跌呢？第二，房地产业莫非其实并不存在暴利？

对于第一个问题，我倾向于认为，房价不会如股市般大跌。尽管08房价涨幅趋缓，局部出现回落，甚至房地产商自身都开始唱空，王石提出“拐点论”，潘石屹提出“百日大限”，冯仑等人也都不看好房价。这里的确有一部分房地产商，可能因为07年时冒进而导致当前出现资金链断裂的危机，但根据胡葆森的说法，这部分人只是很小的一部分，而大部分房地产商其实并未遭受如此严重的危机，而且他们也可以通过各种渠道来进行应对（比如黑市借贷）。同时，即使房产商面临一些经营困难，他们仍然很难采取降价的策略。因为房子和股票不一样，一旦房子降过价，人们会对其瞬间丧失信心，反而导致更加卖不出去，所谓“买涨不买跌”。所以也有人怀疑那些大地产商的唱空是一种“阴谋”，吓死小地产商，廉价获取他们的土地和项目。另外，根据华民教授所说的，由于人民币升值和紧缩货币政策导致的利率上升，引起热钱流入，抬高股市和房市价格，又在预期逆转的时候迅速撤出，引起崩盘。这个现象似乎在当前的股市得到了印证，但是可能在房市会有不同。因为外资流入房市似乎比股市更加困难，更受到管制。比如恒大地产今年上市失败之后，通过PE从国外进行了融资，但是国家马上出台政策禁止。外资中的短钱究竟在07年股市和楼市的狂飙中占到一个什么比例，这是一个比较关键的数据，可惜我不知道。根据沈南鹏的说法，他甚至认为中国根本没有热钱。（这倒是非常有趣的说法，几乎和学术界的观点完全相反。确实我觉得热钱流入的微观机制是不能不考虑的。）但是不管怎么说，只要胡葆森说的利润率是事实，至少可以说明泡沫并不大，因此房价下降空间其实也很小。在当下预期的确已经逆转的情况下，可能也只能挤出这一小部分的泡沫，再往下就会遭遇成本刚性。并且降价幅度与城市级别成正比，因为大城市中对房子的投机需求比例更高，这部分需求会随预期逆转有较大萎缩。至于房价会不会在09年出现如潘石屹所说的“报复性回升”，我个人认为可能性也不大。理由到不是胡葆森所说的那样，是因为中国的房地产业在趋于成熟，因此正在回归价值。而是由于宏观经济基本面在当前的汇率和货币政策作用下基本看不到好转的希望，至少在短期内，良性预期很难恢复。

而第二个问题，显然你不能信房产商的鬼话，我差点就信了……实际上，尽管房地产业的相对利润率确实不能算非常高，可能也就和其他一般实体产业的平均水平差不多。但是绝对不能忽视一点，那就是房地产商是可以使用“杠杆”的。他们可以利用土地抵押轻易获得银行贷款。而中国的银行基本倾向于贷款给重资产的企业。因此，这也就意味着房地产商的绝对利润量将是巨大的，所以毫无疑问这仍然是一个暴利产业。

此外还有一个问题，如果说房价中泡沫的量并不大，但显然房价又是偏离其价值的，究竟是为什么呢？我觉得就是华民教授所言，问题出在供给这一块，而一般人都只关注需求这块了（温州炒房团之类）。逼迫房地产商定出高价的理由显然就是因为成本太高。而成本中，原材料这一块，在今年全球原材料上涨的情况下，中国房价还跌，可见不是大头。真正的大头是土地价格。也就是说，政府利用其职权导致的“寻租”活动抬高了土地价格，这才是中国房价变态一样的真正根源。政府的期望是收紧土地供给，从而使每一块土地的价值都得以被推到最高，使他的收益最大化。如果政府可以放开土地供给，这个状况就会改变。（或者也可以多修建卫星城和高架。）

第一章

 

为什么政府债券必须卖给中央银行？而不是首先考虑卖给民众？

正常情况下卖给民众才是首选吧，而且即使央行介入之后，出现的问题也应该是基础货币数量增加导致的通货膨胀。而不是什么人民税收承担利息，这一点根本无可厚非，简直理所当然。只要政府通过借债导致的利息没有引起税收的大幅额外增加，而利率的高低则是政府和央行讨价还价能力的问题，同制度本身并没有关系。

另外，永续债券不是拿破仑发明的么……17世纪的英国就已经出现了么？

 

“要新增货币就必须增加国债，而还清国债就等于摧毁了国家货币，市场上将没有货币流通……”这是说当时英国的金属铸币还需要以国债为依托么？那不就成了国债本位制度……如果真是这样，那也就是说此类债券的确就是永续债券性质，本来就不需要还本金。

总之，此处对当时英国的货币发行过程说得很不清楚。

 

至于那个什么家族，一个疑问是，犹太出身的他们为何会允许反犹的纳粹德国上台呢？

 

第二章

 

首先，从金币制度到金本位制度的巨大变化从而对货币供给造成的巨大影响，作者连提都不提一下……

 

杰斐逊说：“……这些银行先是通过通货膨胀，然后是通货紧缩，来剥夺人民的财产……”这段看不懂了，通胀以后再通缩，不就恢复正常了么……还是说他的意思是，泡沫膨胀之后的破灭，银行家通过通缩引发经济危机来获取利益？先不说，通缩是不是引起经济危机的原因，还是应该反过来。可是经济危机中银行倒闭不是最先出现的现象么……

 

林肯发行绿币，这样其实伴随的风险难道不是更大么。虽然书中说南北战争中，北方通胀平缓。但是更可能发生的是国民党法币的情形，在没有依托和制衡的情况下，政府来发行纸币，除了可能发生恶性通胀，政府可以随便搞赤字，一般肯定会产生political business cycle，导致经济波动。此书完全把央行定性为邪恶组织，但是如果货币发行权属于政府，同样是由精英的技术官僚来操作（或者被不懂经济只考虑任期内目标的政治家控制），不可能直接由民意控制，有什么理由认为政府比央行有较少的动机借此谋利呢。而事实上，央行和政府的分立，是共和体制下制衡的表现吧。央行不也是一个受到民众监督的机构么，对于各种金融指标也是要负责的呀（当然，实际情况中美联储的负责机制很不健全），并非可以为所欲为。所以说，这里并非一个制度问题，从制度上讲，独立的货币政策归属央行虽然绝非完美，但至少必然优于属于政府。这里的问题在于，作者把央行说成了一个极端邪恶的组织，完全自私自利而没有任何制衡，这究竟是不是事实呢？

 

另外，政府从他国借外债，必须要通过央行吗？

 

第三章

 

这里终于明确说美国的货币发行是由国债作为抵押的。但是事实上扩张货币时候，并非是去多印一些钞票，更多的是通过对基础货币的调整实现的，比如央行买进债券，或者降低准备金率等等。更关键的是，货币政策本来就是央行的工具，而非政府的。通过货币政策来调节经济本来就是央行的职能。这其中的问题在于掌握财政工具的政府与掌握货币工具的央行之间的配合问题。而政府实行扩张财政政策所需要的资金，完全可以直接通过增加税收或将债券出售给民众实行，而不是必须依赖央行的借贷。而且依赖央行借贷还必然导致基础货币增加引发通胀。

 

作者果然把金融危机解读为大金融家的操控……但是股市真的可以被这样简单确精确的操控么？群体预期是一个很复杂的东西，多数时候可以看做随机游走的。不过如果这个金融家的势力大到一定程度的，也许还是有可能的，这就不好说了，毕竟有量子基金的例子。当然这和书中摩根的案例很不一样，而且摩根的案例中是以美国中小银行的损失的代价来获取利益的，可见银行集团内部并不是统一的。银行业的绝对垄断（还是全球的）实在是不大可能。

 

通货膨胀对于美联储而言究竟有什么好处？难道多印的钱可以进到美联储人员的口袋么？怎么进呢？又不像政府可以进行实际采购。而且所有的通货实际上是央行的负债而不是资产吧。

  

第四章

 

这一章开头作者再次明确提出，金融危机是由国际银行家制造的，先制造恐慌，让价格暴跌，然后买进，使价格回升，然后发财。这一点我前面也说了，如果银行家势力够强的确是可以做的到的。但是难道世界上所有的银行家都一个鼻孔出气么，实际情况显然是各家的决策不同造成对冲。没有哪个银行家有绝对的实力可以完全控制预期，即使是索罗斯级别的大投机者，也是冒着巨大风险的。其中会有赢家，也会有输家。不过，先不说对冲基金之类的投机机构和银行家也不完全是一回事，按照作者的说法，有一个罗什么家族控制了全世界的银行家或者大投机者，那样倒是说得通，可以使得有实力的投机行为趋于一致，避免对冲。只是，那个罗什么家族按照那样说的已经这么有钱了干吗还这么无聊搞这种事情来赚钱……对于这种地位的组织来说，稳定性显然更重要么。

 

好吧，然后作者开始说金融危机导致的中小银行破产正是大银行家们剪除异己以谋求垄断的手段，的确……在那个罗什么家族这么牛的前提下，这个逻辑是说得通……

 

不过恶心的是，作者竟然把英国一战后金本位的反复描述为银行家和凯恩斯唱的双簧，先假意支持金本位，等经济崩溃后趁机彻底废除掉。这里仍然是老问题，金本位的废除是理所当然的，黄金的供给已经跟不上经济发展，法偿货币的普及是历史的趋势。这一趋势本身是没有问题的，是有利于经济发展的，不然凯恩斯也不会支持。被说的很有问题的原因是作者把银行家描绘成了极端邪恶的一群人，就等着狂印钞票，而且居然还把凯恩斯描述成银行家的同谋，对此我终于崩溃了。

  而且既然罗什么家族那么厉害，怎么又让德国战败了呢？照作者的说法，这是为了在德国发国难财……这简直无论怎么着都是银行家在赚钱了嘛。

而当时德国神经病一样的恶性通货膨胀显然是因为还钱实在还不过来了，所以印出来的钱也要还债，罗XX家族而能捞什么油水出来？

 

第五章

 

作者继续将法币化描述为银行家的阴谋。但是必须指出的是，前面林肯进行这个措施的时候，作者的态度却是完全相反的，全书已经无数次出现这种恶意的双重标准了。很显然，适度的通胀是可以促进经济增长的，而恶性通胀是十分容易收到监督的。在非常时期通胀导致的福利损失则是某种程度上无法避免的，因为非常时期本来就意味着受到意料之外的灾祸，任何人的福利减损都是自然的事情。

 

最不能容忍的是，居然继续妖魔化凯恩斯。事实上凯恩斯所参加的圈子是一个先锋艺术家的俱乐部，这个club完全游离于主流社会之外（里面一堆同性恋和其他乱七八糟的前卫玩意,罗素和伍尔夫都是这个圈子的成员），根本不是作者所说的什么统治阶层坚不可摧的利益集团。任何对凯恩斯稍有了解的人，都不可能把他形容为什么靠口才出来混的家伙，至于对不朽的《就业、利息和货币通论》的贬损近乎无耻。当这个作者把凯恩斯关于古典经济理论中经济自动调节作用的名言“在长期，我们都死了”解读成是只看重眼前权力，哪怕死后洪水滔天……我正式决定骂娘，你他妈去死吧你！！这什么狗书，不看了！！

 

最后总结一下。这本书基本是靠阴谋论的噱头和小说情节来满足普通大众的好奇心。绝大部分逻辑一塌糊涂或者根本没有逻辑，并且混淆金融概念。但是必须承认的是，仍然有一小部分内容，在其前提成立的情况下，的确是说得通的，这我前面也指出了。 但是问题就在于他的前提，也就是存在一个罗XX家族，这个家族1，势力大到控制全世界的金融机构；2，十分邪恶只以攫取财富为目的，并且使其操控的所有金融组织都具有这个性质。然而很显然，长达几百年的时间里统治全世界这种事情只可能在动画片里出现，即使通过金融领域操控实体领域具有很大优势，但是金融领域内部却必然存在各种势力，不可能简单的被统一起来。而对任何一个已经具有如此庞大财富的人或组织来说，继续攫取财富的边际效用是非常之低的，通过推动经济危机或者战争这种十分不稳定的危险做法来获得财富是十分不划算的行为。如果存在这种组织，他们所追求的也应该是财富之外的目的，尤其是其地位的稳定性，因而会避免高风险的行为。再者，这种被描述为绝密的数据资料，被一个中国人如此轻易获得，还描绘得这么小说，如果真有其事，国外不可能没有严肃研究。综上可见这个前提压根就是一个小说故事而已。

昨天去完电视台领证件，突然意识到途径美术馆嘛，于是就去看了那个19世纪绘画展。结果还真是超值啊，学生票也才5元（比起某个明明没什么技术含量还要200大洋还推迟举行的毕加索要实惠很多），推荐放假无聊的同志去看看。这个展览里有大量拉斐尔前派画家的作品，也有不少理想主义画派的东西，都是不太多见的。米莱斯，布格罗，莱顿的画都有不少。罗塞蒂的有两幅，塔德玛也有一些（最牛B的是有那副著名的埃拉加巴卢斯的玫瑰）。意外的是还有许多印象派的东西，毕沙罗的有许多（发现他对色的分解其实很大胆么）；莫奈的有两幅（都超级漂亮，简直煽情）；雷诺阿也有两幅，可惜不算太好的作品；还有几幅劳特雷克的东西。比较汗的是还有一副蒙克的……不熟悉的画家里，有一位好像是瑞典的叫斯特拉瓦克的画家也给我留下了很深的印象，背景的处理很特别。面对面地看那些画作，感觉真的不错，的确不是印刷品或照片可以取代的，那种深焦的空间感，颜料的凹凸，色彩的独特饱和度，实在令人爽呀。

顺便美术馆里还有两个展也都不错。一个是沈柔坚的画展，他的西洋画风格比较接近劳特雷克，版画感觉正常，那几幅先锋国画倒是颇赞，有些林凤眠的感觉。另一个是瑞银收藏的现代艺术展。里面也有不少有趣的东西。印象比较深的有Michael Borremans的一副画，叫做天才，是一副阴森的超现实主义作品，如果按照村上说的，画展里有哪幅画有些“什么”吸引到自己的话，大概就是这幅了。荒木经维这次的东西比较无聊，就是些撕碎又拼贴起来的照片。一个叫Nicholas Nixon的家伙倒是有趣，从75年开始每年给一组四姐妹拍一张照片。还有一个陈界仁拍的一部短片，感觉颇为惊艳。是让一些老年妇女到废弃的工厂里重新进行劳作，中间穿插一些几十年前工厂的影像。片子节奏慢得窒息，充斥着焦虑的巨大特写，近乎静止的空间里却总有不知哪里吹来的风，在加上用心的打光和感光速度较慢的底片（应该后期也对画面色调做过处理），的确是很有美感的片子，和其他几部粗制滥造光玩概念的短片不同(有一部印度阿三的片子完全另我崩溃了）。

药师寺凉子事件簿，田中大神的东西嘛自然是要追了。人设似乎也沿袭了垣野的风格，比较美型，而且动画不必忍受垣野那种少女漫画的可怕分镜。可惜凉子的CV不是林原，一开始听的时候还以为是了呢……似乎在我心里所有的知性御姐都应该由林原来吧……

夏木友人帐 夏天嘛看点温情鬼故事总是好的，何况绿川幸原作，还是要支持一下

确定追的貌似只有这两部……还在犹豫的有无限之住人，沙村的画风真的可以动画化么？西洋古董果子店，noitamina出品，画面做的比较奇怪（可以和天堂之吻拼一下了），而且第一话内容就这么震撼……另纯良的我十分犹豫…… 新的秀逗魔导士，虽说由林原，但是这个制作也是在太不能忍了……

上季的新番倒是还保留了不少，鲁鲁修第二季还真是不错，节奏相当好，虽然情节依然狗血，不过我可完全不介意哦。可惜夏利怎么也死了，难道最后要全灭结局嘛，而且鲁鲁修你怎么侵略起中国来了……SOUL EATER制作如此精良，又少年得如此纯正，不追不行啊。倒是艾莉森与莉莉亚我熬过前13话之后怎么突然画面提升了？终于有那么点黑星红白的感觉了嘛。不过维尔长大以后实在是太难看了，简直像营养不良的宅男啊！海马么这个画面人设情节还有监督全都是神经病的作品，意外的有几话超级感人，当然更多的完全看不懂。不过音乐还是很好听的，反正快完结了，继续支持一下汤浅吧……

 

ONEPIECE 505

草帽团终于结束了恐怖岛的战斗，路飞同学又干掉一个王下七武海。不过那个家伙除了会操控影子，自身的战斗力太弱了嘛。印象中第一次出现草帽团的团队大作战，虽然我觉得拥有路飞影子的魔人还真是可爱，打倒了真可惜。当然最感动的还是布鲁克的伦巴海贼团与小鲸鱼的回忆那段，简直又要哭了，尾田你真是煽情魔王！于是草帽团又多了个脑子很呆的骷髅人音乐家剑士（他已经没脑了嘛）。不过万里阳光号离开恐怖岛之后又埋了一个伏笔，“求婚的罗拉”海贼团似乎被某不明恐怖物体给盯上了。

那么然后草帽团就往人鱼岛进发了，这个时候他们也来到了赤土大陆，也就是说伟大的航路到一半了，尾田再画500话海贼王就有望完结了，是不是应该庆祝一下……然后要去海底的人鱼岛，就要先去肥皂泡群岛给船加一个肥皂泡……这个群岛的景色又很优美啊，居然还有一个游乐园。伟大航路的几个最强新人海贼团也都在此集结（特别是一个叫罗的和叫基德的，看起来和路飞差不多强）。路飞他们遇到了一位十分白痴的美丽人鱼，一个自己以为自己是人类于是会说话的海星，以及之前鱼人岛上那只章鱼人（好吧，我还是提一下那个和山治的通缉令长的一模一样的飞鱼骑士团的超级白痴……）。为了救被抓去的人鱼小姐又打飞了贵族天龙人，然后嘛大概海军上将黄猿要来了。另一边呢，艾斯要被公开处刑了，于是白胡子海贼团要和世界政府直接打拉，不过世界政府又拉来了王下七武海真是太卑鄙了……恩，接下来应该更加精彩了。

CLAYMORE 81

北之战之后N年，这个时候组织的新末位战士拖着一个有NO.1实力但心智不成熟的小战士来讨伐隐藏在圣都的前NO.3嘉拉迪雅。嘉姐姐虽然自毁双眼但是她的修女制服造型实在是太性感了！！话说这个时候又来一个很久以前的NO.2级别的觉醒者，于是三方大战。不过那个小战士真是可恶不打觉醒者光打嘉姐姐，于是差点全都被觉醒者干掉了。关键时候古妮雅和米莉雅等7人感到，几乎把觉醒者秒杀……然后捏，米姐姐提出了惊人的爆料，妖魔是组织搞出来的，而且这个大陆之外还有别的大陆，这里是那边的大陆用来实验兵器的地方。哎呀有智慧的米姐姐真是越来越迷人了，特别是这个发型我尤其喜欢。大剑的精妙就在于它是一个完全不宅的后宫漫画，又是个主角全是女性的纯正少年漫画。最后则突然出现了一个长大的拿基，居然也用起了大剑好象变的很强，还诱拐了一只罗莉，结果就是普莉西亚……（因为一直没有吃人体型缩小了……真可怜……话说伊斯力人捏）这个时候他又碰到了新的NO.6，这个家伙发型不错就是有点呆，除了镇子没走几步路就被利芙路给抓到了，利芙路怎么这么多年了还在玩这个……而且居然达夫还没被这女魔甩了……受不了……话说有没有谁告诉我拉花娜现在是什么状况来着……还有伊莉妮真的被干掉了吗……

BLEACH   316

依然是在虚夜宫打来打去。涅瓦利利用一种改变时间感的十分阴险的毒打败了十刃里那个科学家。剑八则使用双手拿剑（= =）砍死了第五的十刃……然后蓝染就把他们关在虚夜宫让他们慢慢打，自己跑去打那个什么城镇制造王键去了。不过山老头也预测到了，带了其他队长来迎战。要不是这样我还真觉得要完全圣斗士化了……井上是雅典娜，草莓等人是小强，小强打不过了就上十二黄金……中间插了一个追忆篇倒还满有意思，原来假面军团的人以前全都是死神队长级别的家伙，和埔原一道都是被蓝染整的。话说那个时候的东仙竟然是暴走族造型！！太帅了我要COS，我们来COS前代死神吧！

NARUTO   407

佐助和鼬非常复杂地打了老半天，结果最后鼬自己病死了居然……然后佐助就被斑带回晓的基地，斑告诉了佐助惊人的真相……原来……原来鼬是一个超级好人啊！！！！原来他杀死自己全家是因为他们家族由于受冤屈想要政变，而热爱和平的他为了防止木叶陷入动乱引发战争，竟然接受了卑鄙的木叶高层的指令——对自己的族人下手。但是他还是没有杀最爱的弟弟，并且一直暗中保护他，让他通过憎恨自己来变强，临死前还把天照的能力给了佐助（好象还给了鸣人什么能力，以后万一佐助失控可以阻止他）。而且加入晓来监视斑，让晓不能对木叶下手……呜……鼬实在是太伟大了！！他这些年来承受了多大的痛苦啊，从NARUTO开始连载到现在都被人当作超级大坏蛋（虽然我从一开始最喜欢的角色就是鼬= =），还要让最爱的弟弟来恨自己，火影久违地让我感动得要哭了！！！（上一次还是在最开始鸣人被别人歧视的时候）。不过问题是佐助个猪居然因此打算毁灭木叶来报仇……而且他明知道这不是鼬的愿望……这白痴怎么这么不成熟！如果你不是故意骗骗斑还有其他打算的话你就去死吧……另一方面，自来也的死讯也传回来了，大家都很伤心……我也很伤心，最近火影死的人真多，当然大蛇丸就无视好了（而且我怀疑他会从兜的渠道又复活……）然后接下来的问题就是要破解自来也拼死传回来的看起来像个域名的暗号……大概鹿丸又要发威拉……

HUNTER   270

这玩意过了半年竟然还是只长进了那么点，去死把富奸！别跟我说是什么原稿被JUMP的编辑弄丢了，白痴才信你……恩……那么再攒多点再看吧……

圣斗士 冥王神话 91

即双鱼座挂掉之后，金牛也挂了（由于和一辉前身同志打得太惨烈……），终于不再是第一个挂掉的黄金……话说金牛为什么非要是那样的大叔呢，难道是圣衣的尺寸问题太瘦的人穿不了么……接下来的剧情就是天马和独角兽座小强耶人以及变成天鹤座白银的让叶（这套圣衣满性感）一起往冥界进发，然后黄金们一个个来保护他们又一个个挂掉？总之接下来挂的是巨蟹，这代的巨蟹倒是有点不羁帅哥的感觉，师傅还是教皇，前代的巨蟹，也使嘉米尔首领的弟弟。这两人莫名其妙就跑去跟双子星对上了，修普诺斯很识趣的闪人之后，达拿都斯居然还真被他俩封印了，当然这两个人也肯定是挂了。然后就是山羊的了，对手使梦神四人组，雅典娜小姐从梦界救出人马，然后人马帮了山羊一把，山羊就和梦神一起挂啦……于是哈迪斯城只剩下最后的结界，于是嘉米尔首领白礼同志就一个人进去破坏结界去了，其他人么就再外面等着……总之情节果然很圣斗士，也难为了手代木要再车田这么破烂的体系下还要把故事说圆难度真的很大……我还是忍不住吐一下槽，为什么天马座的圣斗士居然就叫天马了？车田你好歹别连主角名字都懒得想嘛！

PLUTO  52

好吧 我真的很佩服浦泽，画出了monster之后，居然还能画出20世纪少年，在画20世纪少年的时候居然还能再来一部pluto，连续三部神仙妖怪级别的东西还真是够呛啊，无论深刻的主题，变态的悬念，疯狂的多线叙事，强大的精神度与催泪度，每一样都可以把我崩溃掉……那么，为了继续往下看，索性从头再看一遍……以下严重剧透，纯粹我自己备忘，没看过漫画就千万别看！

1-26
故事是由一起连环凶杀案开始，国际机器人法的一位干事遭到杀害，现场却没有人类痕迹。所有人怀疑凶手使机器人时，同时被杀的一位机器人巡警的记忆晶片却显示案发现场有人类的影子跳过。之后，世界最顶尖的机器人中有4位遭到杀害：和平守护者，诗人和森林看守人，瑞士的蒙布朗；曾经是杀人机器，现在却渴望平静生活，在隐退音乐家家中担任管家，英国的诺斯2号；“格斗之王”领养了5个人类小孩的摔跤手，土耳其的勃朗德。而日本的阿童木也被杀害了……T_T还有三位则是负责这起案件的刑警盖吉特，同样是摔跤高手，希腊的海格力斯和澳大利亚的治愈系长发男……这7位机器人都是拥有超强性能可用做大规模杀伤性武器，都参加过第39次中亚战争，但又心地善良，深受人类爱戴。另外日本的一位法律博士机器人法案的起草者也被杀害，所有死者都在头部被装上两个角形成冥王的样子。
目前的疑点：1，案发现场没有人类痕迹，但又有很多证据说明是人类而非机器人所为。2，盖吉特的记忆曾经遭到篡改，并且他总是梦到一个神秘老头和他说“一个算你500宙斯”。3，反机器人团体KR党中某男发现他的哥哥是被机器人所杀，他怀疑是盖吉特所为,此事件可能与盖吉特被篡改的记忆有关。4，阿童木的妹妹木兰似乎在中央公园遇到了那个神秘的“冥王”，但他却似乎具有创造生命的力量。可能因此而无法界定其是人类还是机器人。而这个“冥王”似乎被来自波斯，也就是第39次中亚战争的当事国的XX博士控制。很可能操控蟑螂的阿什么博士和企图杀害茶水博士的高奇博士是同一个人。5,似乎美国总统（我就当他美国了，隐射得这么明显……）也是这一系列案件的幕后主使，还和一个玩具熊有关。总之可以肯定第39次中亚战争里又十分可怕的阴谋，话说这个战争隐射伊拉克战争也还真过分……萨达姆都长一样的……6，意义不明词语“波拉”，被杀害的人类都是中亚战争时期派往波斯的“波拉”代表团成员，包括茶水博士。同时有受到战争创伤的小孩，见到可能是冥王的东西后，就只会说“波拉”一个词了。

27-52
盖吉特从KR团的阿道夫处得知波斯国王大流士和此事有关，前去监狱，发现此人牢房里画满了和冥王一样的花田。似乎这个家伙还不是个坏家伙，居然还被人民爱戴的样子。盖吉特再波斯于阿普拉博士会面。并通过海格力斯死前获得的唯一线索，撒哈特的照片，前往荷兰，发现了作为花卉学者的撒哈特是阿普拉所制造的机器人。而阿普拉在中亚战争中亲人全部死亡，大概因此想要复仇，制造了名为波拉的可怕机器人，后来又用撒哈特的电子脑于之结合起来，大概就是冥王了。而其中天马博士居然也有参与，他试图制造最完美的机器人，却无法醒来，唯一的办法是输入偏执的感情。从各种线索判断（比如阿童木死前的话，杀过人的机器人的话），这个最完美的机器人其实有可能就是盖吉特。因为他懂得憎恨，才会杀死阿道夫的哥哥（此事被欧盟消除了记忆），因为他杀了盖吉特领养的机器人小孩。之后盖吉特也被不明对手杀死。7大机器人只剩下爱普系龙。他与冥王战斗，自称击败了对手。但似乎事实上只破坏了一条手臂。而其领养的那个见过波拉的小孩也被阿普拉拐走。另外，天马博士取得了盖吉特的似乎是晶片之类的东西，打算用它来救活阿童木，但很可能意味着给阿童木输入憎恨。
疑点：1，木兰所说的匹诺曹的童话究竟在隐射什么？话说胡子老爹不是开拉面店的么，怎么变成校长了……2，高齐的意思是波斯神话中的砂之贤者，很可能结局演变为中亚战争中波斯其实正义的……至少不是完全邪恶的一方……3，究竟完美的机器人是谁？天马博士似乎是为了阿普拉而制造的，如果是盖吉特的话又怎么会跑到欧盟呢？话说这里的天马博士怎么这么像阴沉的淀司令……4，木兰感应他人（还有动物）悲伤的能力是怎么回事？

浪客行 251

终于……武藏终于把吉冈70人全灭了……简直变态。然后他莫名得被又八救了，还被救到泽庵和尚的庙里，阿通也在那里，于是大团圆……就在武藏养伤的时候，一帮条子过来说要以扰乱社会治安与谋杀罪逮捕之……情节就是这样……井上，你的画技越来越无敌，情节越来越无语了……

龙狼传 171

匈奴篇完结，进入中原缭乱篇。志狼不知道为什么加入了曹操手下，成了他的征南将军。而周瑜开始打荆州，由于快死了就用了残暴的手法。志狼、莲花还有张辽的义女张兰带了300龙骑兵去解救百姓，顺便救下了庞统和爱琳。结果庞统就做了他的军师，在当阳一战用很土的方法打败了吴军，抓来了陆逊（喂，时代不对吧）。总之无聊！扯！没智商！原哲夫！画得难看！我干嘛还要追！三国还是要中国人来搞才行啊，还是火凤好……（两边的司马懿刚好是第一反派和第一主角……汗）

NANA 76

目前NANA有两条线，一个是N年后，娜娜貌似失踪在英国，乐队貌似都解散。奈奈好像生了一男一女，男的也叫莲，女的叫皋。另一条是当前，真一从派出所回来，娜娜单飞，BLAST活动中止。莲毒瘾乱发。拓实终于搞了蕾拉。真一和蕾拉暂时分手。百合将演电影。美里离家出走，似乎到了诗音地方。

D.Gray Man 130

哎，这个真的很无聊，如果不是因为COS的缘故，我压根就不打算看。不过忍到这里也到极限了。先放一放吧。星野还是做插画家比较好，单论画技的确出色，彩图尤其漂亮，人设也顺眼，然而分镜是在杂乱，叙事节奏是在糟糕，其他各方面也没有任何突出的的地方。一伙人在方舟里打了如此之久，而且还打得很没有激情……居然还把我的缇奇给弄变身了，好难看，罗德居然也被烧没了……克洛斯总算现身，和千年公对上。小强一方则伤的七七八八。总之很无聊，不看了！够闲的时候再说吧。

20世纪少年 完结

终于看完了……其实我还是很多没搞明白……前面太多线索忘掉了……于是没有monster看完的时候那么爽。网上到处找资料研究了一个上午总算有点头绪了……总之期待下8月末的电影第一部……

待续

发信人: FRedLaw (夭八), 信区: Renaissance
标  题: 日出时让悲伤终结
发信站: 复旦燕曦BBS (2008年06月26日23:37:53 星期四), 转信

这个电影我找了N年了 几乎是从我开始听古乐时就久仰大名
savall的marais的CD也听了不少 但就是一直无缘得见这个片子
总算从unnamable学姐地方借到了
不过老实说 再看之前我的期望并不是特别高
现在这种欧洲古代传记片几乎也可以成一种类型片了 特别是那些关于艺术家的
很多都有固定套路 可以预期
但是看完这片我还是被感动了 下面说说

本片首先吸引人的是导演的用境方式
全片基本没有出现任何镜头的位移
几乎都是固定机位远景交代场景 然后固定机位切到中景
人物运动时也不用摇镜 只是让其出画 然后切到反向固定镜头入画
这便是油画感的制造吧 仿佛人物生活在一幅幅画中
几乎每一个镜头 无论是远景的自然景观 还是中景的室内景观
都有完美的17世纪法国风景画式构图
光线的运用也很漂亮
外景的光线都选用阳光角度比较特殊的时候 使画面的明暗层次十分丰富
亮部暗部的对比非常显著
而且树林中光感把握把握非常精妙 很有些康斯坦布尔的感觉
室内打光主要是低调的侧光 但同时光源层次很多
通常在室内都能看到一道非常漂亮的主光斜着射入 同时不同远近又有丰富的光线变化
当然这些我觉得很多欧洲古代题材文艺片都有
不过这个片做的特别精致 也特别极端

由于多是固定机位 这个片的长镜头其实不少 而且很多人物情绪激动的场面都是用远景拍摄
的（比如saint-colombe摔琴 摔凳子的两场戏）显得十分克制 这也是本片的一大特色
（不过由于导演宁死不用移动镜头 其实蒙太奇也是很多的 特别有些人物对话或者移动的场
景稍微有点不自然）
特写镜头使用的也很少 只有在开头marais开始追忆的时候有一个长时间的特写
非常考验Depardieu的演技（话说他演的中老年marais真是丑 和青年的那个反差忒大）
其余基本只在演奏大提琴的时候才给特写
让我觉得导演对音乐还是很真诚的 不仅仅是借这么个噱头拍一个一般的爱情片

另外还有画外音的运用
比如开头的特写 就通过画外音交代了很多信息
比较不错的是后面说marais每天晚上去colombe的小木屋偷听他有没有拉琴
要拍他骑马从宫廷到colombe家的过程
同样是用固定机位的画面剪接而成 导演拍了两次
第二次的时候还是一样的机位一样的场景 却没有人物在里面运动 只有马蹄的声音 表现marais的通过 然后越靠近结尾 这种无人的空镜头就越来越多 仿佛一幅幅精美而寂寥的油画
也让人想起《蚀》的结尾

回过来说克制
这是我觉得本片比其他同类片好的关键一点
说穿了这个故事其实就是marais跟saint-colombe学大提琴 跟他女儿搞上了
然后又抛弃了她 荣华富贵去了（当然这只是一跟明线 并不是主线）
俗的不能再俗的故事
于是导演的做法就是大量的省略 以及克制
关于marais与玛德琳的相爱过程 以及分手过程几乎都没废什么笔墨
仿佛导演的意思是 这情节大家猜也能猜出来了 我就不费劲多讲了 你们关心点别的东西吧
那么这一条线索 导演主要就是刻画了几个场景 就带出了故事

而片子的另一条线索是saint-colombe这个人物 他对亡妻以及音乐的爱
他其实更是片子的主角 一个很标准的性格有点怪异的 敏感的 痴情的 有时候暴躁的艺术家形象
这里倒是没有什么很特别的地方
亡妻经常在他拉琴的时候出现
然后导演也用一个蛋卷 作为motif （话说法国那时候就有蛋卷了？那真的是蛋卷么？）
某一次幻想结束 他发现亡妻动了一根蛋卷 于是就让画家画了一副蛋卷的画。。汗
最后快结尾时候 他的女儿自杀 他心也死了 画里的蛋卷消失了

其实倒不如说导演没花很大精力在刻画人物上 因为这种情节一不小心就会烂俗掉
吃力不讨好 还不如索性用整个电影来成就音乐的悲伤
所以到了两条线索最后汇拢的时候 却产生了很好的效果
两个悲剧的重叠产生了共鸣 最后的戏是marais和saint-colombe在接近黎明的时候一起拉琴 这也是影片 译名的来源吧 日出时让悲伤终结 真是很少见的翻得又正点又美妙啊
这个时候我已经几乎不怎么看画面了
真的是第一次感到viola da gamba的琴声竟然会这么悲伤
那种独特的琴声 华美的颤音 哀伤的和声 仿佛整个空气的质地都被改变了

最后这个片子有一个小问题 就是colombe的小女儿的角色似乎比较多余
虽然在影片开始有很多暗示小女儿同父亲及大女儿之间隔阂的空间处理
比如经常三个人拉琴的时候只取大女儿和父亲的画面
情节上也稍稍有那么点小女儿和大女儿争marais的意思
但是只出来了那么一下 后来就不了了之 而且小女儿再也没有在父亲和姐姐的关系中发挥任何的作用
可能如果真发展成三角恋 导演觉得就实在太俗也太复杂 违反他的意愿
不过现在则又有些过于可有可无 比较遗憾

PS 里面还用到了我家couperin的音乐 真是美的一塌糊涂啊！！！
又PS marais居然还指挥了lully的音乐。。。

 

※ 修改:·FRedLaw 于 Jun 26 23:40:02 修改本文·[FROM: 穿梭而来]                                                        
※ 来源:·复旦燕曦BBS yanxibbs.cn·[FROM: 穿梭而来]                                                                    

童梦

大友克洋拿什么SF大赏的漫画 不过实在没看出哪里有SF
也不觉得十分悬疑恐怖 虽然最初对那个大楼的场景描绘还是不错的 但过早交代了凶手身份 情节上也有过于模糊的地方 接近结尾处又出现了一段标准大友式的大混乱场景 历来觉得这实在很失控

神鬼战略

严明均的历史漫画 讲述罗马与家太基战争中 罗马攻打阿基米德所在西纳库斯的战事 以阿基米德的学生为视角 再现了当时的历史 在这种漫画中严明均总是塑造一个比较聪明 但又不是万能的主角 并总是会付出一些牺牲 以此再现不同历史背景下的人性主题 当然也会有一些独特卖点 比如此篇中阿基米德的机关们

JOJO奇妙冒险I-III

我居然又无视了这么天才的作品如此多年 主要是被卷数吓到了 不过看过就感激卷数之多了 这么天才的作品当然越长越好
少年漫的所有要素也很完善 除此之外 独特的具有维也纳分离派风格的画风尤其漂亮
整个漫画还有环游世界之感 也加分
而且明显一部比一部精彩 甚至就前三部来看 仅三代主角的性格特点就可以反映少年漫的发展历史嘛
而且我十分喜欢空条的性格设定啊
没有一次的战斗是雷同或者蛮横的 每个都充满才华 而且节奏决不拖沓（并且没有全能感知的“气”这种设定 使得战斗中战术的使用空间更大）
宏观结构虽然正统 但出彩的细节太多
搞笑并不另类 但也独特 讨人喜欢

北斗神拳

这是套很古董又很特别的青漫
邪恶BOSS几乎全部在最后变回好人
正义主角们全部杀人如麻杀人不眨眼 且杀人手段极其残忍  所有女人也都是一个腔调
全作的核心是“爱”和血型暴力的交织 对“爱”的可怕执着和对暴头裂体的可怕执着一样突出 连招式名称都有“北斗XX有情拳”这么汗的 因此倒是有极其特别的味道
情节设置上明显的前后没有统筹 可是这并非原哲夫原作的啊 不是有武论尊做脚本的么……难道他也是边写边想的……
不过我还是很喜欢原哲夫的画风 足够男人

雪之崖 剑之舞

岩明均历史题材漫画
前一个将佐竹家降伏德川之后权利更替的过程
故事本身有温情主义趋势 几乎有把那个X江内膳同志塑造成杨提督的趋势 但是到最后突然回复历史事实的结局 让人有些汗 但还算有趣
后一个故事讲一个女孩子报仇的事情 不过牵扯出了上泉伊势守和柳生宗严什么的 汗 有喧宾夺主的感觉 其实后面带出柳生同志本来就和主线情节关系不特大 索性把武藏也带出来算了|||

BuzzerBeater

井上96年的网上漫画 竟然也有十多年历史了 汗
不知道为啥以前听到很多负面评价 但是我觉得还是满不错的
在这么短的篇幅里塑造人物还是很成功的（虽说这种类型的人物是不难塑造 有SD做基础么）
SF篮球漫画也满有新意
只是实在太短 意犹未尽
似乎今年这个新番动画是完全YC的 那么追追看吧

骨之音

岩明均短篇集
可以很好得反映其创作特点
对人与自然关系的思考 如处女作 垃圾海
不落俗套地对人与人之间温情的刻画 如戒指的一天 未完
悬疑与气氛营造的练习  和田山 梦境凶杀
还有综合反应其独特质地的 骨之音

ONE DAY

BENJAMAN这个画风实在受不了 分镜也太复杂 是成为不了主流商业漫的 虽然有点小朋 不过同样还到不了另类的程度
画画单幅还算可以 比较符合伪小资口味 于是和GJM混在一起还是正常的……

燕京伶人抄

皇名月的画风实在太华丽了 特别是画的那些青衣、花旦的女子 说起来 当年中国的小人书作者们其实也是有这个实力的 但是却没有好好发展起来 真是遗憾
这部作品还真是受到过霸王别姬的影响 小小的汗一下 当然故事的韵味有所不同 火候当然比不上电影 但是以一个日本人的身份能把北京与京剧的热爱表达到这样的程度 实在另人尊敬
杨洛仙这个角色似乎有些过于完美 不过到了续集女儿情里 竟然完全没有出现 倒也让人觉得遗憾
总之 实在是太华丽了 京剧真是好东西

大娃娃

这个开篇在中国文革的漫画最初还是满吸引我的 想说的东西基本就是法兰克福学派那套 应该对一般的漫画读者来说是非常深刻了 不过严格地评价之 手冢的理解还不是很到位 表述主题也比较粗糙 故事设定方面也有些幼稚 情节发展缺少说服力  不知道这部作品的设定读者群是什么。。。
结尾没看到 小不爽一下

不文狂想曲

题目中的不文似乎有些奇怪 因为这个作品的主旨几乎都是和两性问题有关 手冢曾经有个作品题目叫不值一文的歌 是说学生运动的 难道两个不文的意思不相同？
这个集子的画风相当粗糙 基本和朱德庸什么的差不多 而且几乎没有在分镜上投入精力 可以说完全以故事构思的精巧奇崛与大胆取胜 很多故事都相当直接 全无避讳 同时也比较辛辣 真是可惜他之后没有漫画家再走这样的路
否则漫画也能发展成一种健全的艺术形式了

猜疑集

这个短篇集的画风似乎很进化 和某些时期手冢的弱智画风有很大不同 还是感动一下
故事方面主要是表现猜疑啥的 老实讲不算特别有趣 但是作为短篇漫画也不容易 手冢还是比较适合搞搞大题材
最后一篇到是以伯恩斯坦指挥海顿战争弥撒曲为内容 搞了个反战的。。。抒情漫画？

阿波罗之歌

手冢70年的作品 虽说是讲爱情的 但是还是很多轮回 因缘即会 因果流转什么的佛学思想 和对未来世界的悲观YY
其实手冢已经察觉到了休谟的自我同一性问题 但是他完全没想明白 他的思想能力也只能仅于此了 不过故事本身还是优秀的 在主线行进中安插了数个平行故事 最终主线故事又变得和其他故事平等起来 很赞的结构 尽管部分细节有些生硬 但也不能强求
有趣的是当时的时代 学生运动工会罢工什么的色彩都反映在作品之中 最后还收录了69年的作品 直接描写学生运动的 不值一文的歌 不过结尾很莫名..
其实手冢更多是应该放在文学界考察的 换算过来 他的实力应该在赫胥吏之上 考虑到火鸟的出色 应该和奥威尔差不多

大国主

安彦良和的史诗之作...不过篇幅如此狭小,还是勉强了些,完全只有弃儿的单线情节。当然还是比较有趣的故事。日本的上古历史（其实在中国已经是汉末时期了吧），看到了和手冢笔下完全不一样的卑弥乎，小激动一下。感到安彦和手冢讲冷笑话的方式真是有点像..

马原中篇小说选

先是冈底斯的诱惑
这篇名气真的很大 不过读了有点失望
结构破碎得一塌糊涂 这是一个不满
三条线的三个故事里 西藏野人的最有趣 看天葬的一般 还有一个弟弟参军死了的故事就很土
当然你可以把它理解为三个层面的阅读空间 由现实到超越
不过他的叙述口吻却又都是深深叨叨的
其中作者跳出来分析的几段都让人觉得不舒服 仿佛生怕别人不知道这是部先锋小说
总之感觉三条线没能真正的interact 所谓的技巧喧宾夺主 把主题都挤压没了
不过有意思的是 其中对汉藏关系的描述
一来马原作为作家还是颇为敏感 二来他的确在那住了满久 三来这小说不是以汉藏关系为主题 侧面带到 反而客观
对最近事件 还是很有参考价值的 恩恩
　　
然后是虚构
这小说的开头结尾仍然很土 还是那种生怕别人不知道我先锋的一些无聊东西 结尾突然
搞一个前面的都不层发生过之类的设置也不算有新意
不过中间故事部分还是很另人满意的
关于一个人跑进麻风村待了几天的故事
马原利用麻风村这个奇妙的事物创造了一个颇有美感的世界
内部的各种冒险元素也很让人入迷
其实如果往这条路走下去还是很有前途的 可惜他现在又和其他同志们一样不玩先锋了

生活在别处

终于将所有昆德拉作品读完 不知快80的他还会不会出新书……
这次阅读对我意义十分重大
昆德拉揭示的词语对生活之背叛 我已经能真正深入体知
这本书没有讨论剥离一切诗意形式的生活 应当如何继续
也许在不朽和笑忘录中有涉及 关于自嘲
但恐怕自嘲是最后的一种放弃 离放弃只是一层若有若无的薄膜 这其实不是一种超越的哲学
昆德拉是我见过最最彻底的现实主义小说家 他的现实主义进入微观和进入普遍 同进入本质进入深刻的现实主义、进入扭曲的现实主义、创造幻景的美丽艺术都不同
他的破坏性是无可挽回的 我想他确实是对现在的我影响最大的人 我已经无心再具体评论小说 这次阅读让我把我的生活都整理了一次

许三观卖血记

不怀好意的人会指责作者的语言风格不够真诚
实际上作者风格的多变确有些许另人汗颜
他作为一个南方人努力地使用北方腔调讲故事
并且把故事讲得无比淳朴有趣
这是个难以让人拒绝的出色小说
我不觉得它承载了很多 但是我就是无比喜欢它的语言 它的讲故事的方式
也许它不够时髦 不可能像村上或者韩寒那么流行起来
但在这个域中 这是伟大的小说
奇怪为什么没被拍成电影

战栗

余华早期的三个中篇
偶然的事件 文笔实在让人感觉不成熟 在最后一个获得了一丝惊喜 使之前的肤浅获得了升华 但倒头了很可能成为一个故事会般的悬念故事
一个地主的死 一个较为正统的抗战故事 唯一的新意是主角是一名地主 走的是完全不先锋的路线
战栗 这个故事对昆德拉的模仿实在过于明显但又拙劣 对词语的玩弄并无根基 情节也十分过时而做作（大概当时还不很过时？）
这个集子让人感到早期的余华其实一点也不先锋 只能说模仿能力强而已

大酒店

西蒙第一部形成其风格的小说？关于西班牙内战一些
在他的小说中几乎可以最完美的展现黑格尔的那个永恒观
如果觉得黑格尔的话过于玄奥 不如来阅读西蒙的小说
这就是当下中对无限的通达 他写的都是当下 回忆中的瞬间 或者甚至 排除时间纬度的瞬间 但却与永恒相连
另一方面 这又是真实的历史与诗 我所见过的只有安哲与西蒙最配得上史诗的含义  一般化的所谓历史 在这种史诗面前显得如此苍白
他的小说又几乎和复调音乐一样无穷变换 捉摸不定 不同的句子在不同时候阅读无疑会闪现出极其不同的色彩 而在阅读段落时的节奏也将对整体色彩产生巨大影响
这无疑是必然用于反复阅读的小说 正如复调音乐必然应当反复聆听一般

舞！舞！舞！

这个标题十分合我意 村上小说的优点是读来清爽绝无烦躁（即使内容指向烦躁） 但是也让人感到他小说中有许多通俗小说的因素存在 诸如悬念设置之类 这提高了阅读的动力 但会破坏作品的封闭性 或许不该在封闭或开放这样的词汇上讨论 我表达不好 但确实觉得村上和拉美法国小说不同 寻羊也好 舞也好 和且听风吟与弹子球不同 如果纯粹从个人时下的审美癖好来讲 我确实更倾向于弹子球那样的作品 但是 作为村上 大概是觉得有弹子球以外的东西必须要表达 于是以他自己的方式进行追寻吧
只是他的这种探询一旦用语言固定下来 就很容易产生很不良的误解啊 村上比表面看上去的要难以理解得多 重点不是看上去捉摸不定的表述的语言 重点是捉摸不定本身

另一方面 他作品中的超现实元素所起到的作用也和西方现代小说中的作用有所不同 尽管西方也有将之处理的浑然天成的作品 但还是和村上不同 会不会是日本文化的关系 在我看来倒是漫画对当下日本人思维方式的影响之故 不过村上似乎也没看过多少漫画才对|||

话说 对话果然是个麻烦的东西 村上的作品中的对话 完全是他自己和自己在说话而已 尽管是不同人物 也被设定拥有不同的性格 但是使用语言的模式完全是一样的 现实中怕完全不是这样的吧 他小说中几乎没有不同语言模式的人之间的对话 从这个角度讲 他的小说才是封闭

东京奇谭集

挺喜欢这个短篇集的 清淡得恰倒好处 村上的最大优点就是好读 有和商业消费模式的那种创作完全无关 可见他才是真正的商业 真正做到对大限度的平衡啊
看起来也是对村上一直以来主题的一个小小变奏 的确也让人更理解他
尽管说最后一篇品川猴的隐喻还是有点太强烈 不过熟知村上的话 也不甚介意了

白银时代

这个小说开始的一些部分还真是让人觉得很惊叹 感觉风格有明显的变化 词句变得更凌厉得富有诗意 恐龙和埃及的出现都让人觉得兴奋 一个写作公司小头目的妄想与他师生恋的小说。。。但是发展到后边不免让人有些些失望 新意不多 仍然是胡说八道 色情幻想之类  而且胡说的说过分多了 不免还是有些看得头大 总之前半部很喜欢后半部有些不耐烦

未来世界

王小波为啥对他舅舅这么赶兴趣 多篇小说都是“我”和舅舅当然还有舅妈式人物的故事
MS他的主题都很像昆德拉 其实完全不同 我终于明白昆德拉法语时期三部和之前的区别了 那就是捷克语时期 他的作品并没有真正的轻 即使是笑忘录也没有 昆德拉的心底是严肃的 是懂得幽默的严肃 但仍然是严肃 他的轻永远必须和重交缠在一起 而法语三部中 这一点发生了变化 这其中开始出现真正的轻了 （说起来 卡尔唯诺就有质地很好的轻 ）
但是仍然不比王小波 这个人的本质是诗人兼小疯子 同时很聪明 又有品位 但是思路不正常 是小路 邪路  不比昆德拉 就算和常人不同 但是是正路  正因此王小波的小说里有更有趣的诗意 因为他能够自如且合法地超越生活 这便是他天才的地方 
夜行记是比未来世界还要有趣的东西 简直妙不可言了 这就是境界啊
他帅在形式总无比绚 但看上去很朴实 可仔细看就马上明白真的很绚 然后又和内容一起在绚 最终在阅读的时候又让人完全忘了形式有绚 读完了才隐约想起确实很绚
这个人的说话态度让我终于明白了某些事情 我的结论是 谁要是早读王小波 想很正常总是不大可能了 但是他会不正常的很幸福 同时挺让我喜欢 比早读很多别的作家要好多了  虽然我觉得自己没有很早读王小波是有遗憾的 不过也不是特别遗憾 但是我非常羡慕他完全懂得诗意与诗意生活的环境的实力（后者也是他的最大特点）

黄金时代

看了些评论才意识到 这书其实是又点黄的。。。恩 似乎性一直在他作品里有很大地位的么 这倒十分适合拿弗洛伊德来套套  不过我一直没感到黄的感觉 究竟是我心态太好。。还是他写法比较好 性在该语境中和现实环境中的地位不同
关于黄金时代 是不是可以从表面的那些东西理解理解呢 应该也可以吧 相信小波还是很坦率的 不喜欢搞微言大义的 不过除了自由和束缚压抑之类的东西 他的作品最好的还是其形式之轻阿
不过我倒不觉得这个是他最优秀的作品 相当于且听风吟或者挪威森林之于村上的地位？

钢琴教师

JELINECK的小说应当仍然被归划在意识流范畴内 只是她采取了颇为传统的全能叙述视角 我并不认为那些复杂在比喻在这种语境中是必要的 我确实更喜欢本质与不可删减的小说 这本小说显然不是
诺贝尔获奖词中另人印象深刻的是说其行文的音乐性 这点确实可以感受到 但仅仅是浅近而凌乱的乐思 或许在外表上更像叔曼的乐曲风格 尽管她所表达的完全属于勋伯格一类上个实际上半页的表现主义 尽管她的叙述材料坚持着浅近 最终在整体上还是达到了足够的深度和力度
然而 生命是短暂的 小说是无限的 我给予这位作家的时间大概已经差不多用完了

藏宝图

莫言的中短篇集 内部的差异相当大
《大风》是较为常见的中国作家作品 我宁愿把《秋水》当成真正的开始 因为这是在是个美妙无比的精致又宏大的艺术品 这篇小说让中国的马尔克斯这个称号让人觉得信服 《袖味族》也还是比较有趣味的 但是之后却连续另人失望 看起来只不过是叙述技巧的训练 似乎唯一的目的就是尽快将读者带到结尾 然后看到那里什么也没有 《爆炸》完全跌落到了另一个框架里 尽管在官方意义上似乎还会很不错 直到《野种》总算有了起色 这也是个非常有趣的故事 应当说就正统中国作家的要求而言 莫言的功底是厚实的 《牛》这个故事尽管过多的阉割之类的描画不由得再次让人怀疑其用心 但并不掩饰其趣味 只是一点也不像马尔克斯 倒像是契柯夫 充满实际的讽刺与批判意味 《我们的七叔》继承了前面的讽刺与批判 并且逐渐展现出超越政治的深度 其中亦真亦幻的叙述值得赞赏 但还不够完美 因为被那些过于明晰的讽刺大大冲淡后平衡不足
《藏宝图》则是全书的最高峰 这个故事让人想到薄枷丘和博尔赫斯 但是却有自己真正的生命力 完美至极

植物园

这个小说延绵（是这个词）着阅读了两年多
所谓SIMON的自传或者回忆路 比起有轨电车保留了他对战争的强烈印象 而比起农事诗和弗兰德公路更加丰富、斑斓 在形式上也是我所见最激进（但是实质并不激进，使用这个词只是用于区别）的，仿佛植物园本身的零碎布置，当然我并不认为这是以美术的视觉效果为目的的小伎俩 这是对回忆之流交缠的忠实 （只是后半部明显比前半部保守 又回到了大段的不分行不加标点段落 不知道是为什么）
对于内容本身已经无须多言 这是指向永恒的艺术 由转瞬即逝的碎片与印象越过了理性的栅栏 形成真正充满生命而缤纷美妙的生存意识的整体

农事诗

有的小说是指向本身之外 有的则完全封闭在自身之内 西蒙的作品显然是后者（而我现阶段想写的也是后者）它的意义就是自己 自然不可能是寓言 而西蒙所运用的语言已经不是小说语言 是一种游刃有余的纯粹艺术语言 这也是我醉心其中的关键原因 无须赘言诗画结合之类 其实就是最自由最完美的一种表达
在这共时的碎片海洋中缓步徜徉大致可称得上惬意 不否认有苦闷的时候 诀窍是肆意处置阅读的深浅 把梳理结构的任务交给直观
另人惊讶的是他怎么能对那次战争以及相关的事情保有这么丰富的记忆 经过数次变奏仍然不会穷尽 记忆力好。。就是没办法。。。

寻羊冒险记

很久以前 大概也是第一次读村上的作品 是《1973年的弹子球》 当时对村上报有极大的偏见 但是偏见归偏见 对于这本小说 非常舒服 的感觉确是并行不悖地一直保存下来 到现在 情节之类忘得差不多 大概是讲我和寄住的两个女孩以及弹子球的事情 但是 舒服 的感觉还是忘不了
今次的寻羊似乎是三部曲的最后一部 老实讲并不觉得如弹子球般的喜欢 但还是觉得村上一直是被我严重的低估了 偏见要不得 小资这个东西实在是用来混淆鱼目与珍珠
这个故事十分奇妙 并且和短篇羊男用了一样的设定 但是在我看来对话过多 有一部分的对话是有些无趣 对于情节本身我更愿意视为一种风格化 而延续不变的指责仍然是 村上的人物总是真实延长线上的把握 不区分这个就比较不好了
可能是心境浮躁 或者背景音乐选错 或者村上也确实更多注重故事和实验（这应该是他第一部外在都诡异起来的小说） 或多或少浪费了一些 所以才觉得没有弹子球舒服
不过 还是想去找来且听风吟看了